《英雄》和《十面埋伏》的劇本備受詬病，這一次，《黃金甲》注入了一股新鮮血液。曾當(dāng)過記者、主編和電視劇編劇的卞智洪應(yīng)邀成為劇本創(chuàng)作小組成員，從2004年10月到2006年2月這一年多的時間里，他的抽屜里單是裝訂成冊的《黃金甲》定稿就有十二本，從天馬行空的開始，到逐漸分崩離析的重生，才知道，改編《雷雨》并不是容易而討好的事情。
“敗絮”其中：最灰暗的故事
解讀1 介入劇本——改編《雷雨》遭遇首道難關(guān)
2004年10月，卞智洪與和吳楠兩位年輕編劇加入了《黃金甲》的劇本創(chuàng)作。
那時候什么都沒有，導(dǎo)演就說要改《雷雨》，那我們說，怎么改？然后就開始了。(笑)連時代背景都沒有，就是說要做古裝，武俠或者動作的，就這個關(guān)鍵詞。我和吳楠一開始的想法是改動得大一點(diǎn)，但導(dǎo)演就覺得你們先別飛了，先一步一步來，所以我們開始的改法是貼著原著來的，從臺詞到情節(jié)都很貼著原著來。但走著走著發(fā)現(xiàn)比較大的問題就是，《雷雨》是一個比較現(xiàn)實主義的作品，當(dāng)你從三四十年代換到古代的時候，當(dāng)你從一個半資產(chǎn)階級官僚家庭換到王宮的時候，就發(fā)現(xiàn)情節(jié)不合理了，人物也不合理了，于是你就必須去改造了，同時《雷雨》本身是一個解構(gòu)非常嚴(yán)密的作品，只要改動了一個情節(jié)，其他情節(jié)就可能要塌。你為了改動一個情節(jié)，就要改動更多的情節(jié)，甚至人物也要調(diào)整，那樣走著走著，你就會發(fā)現(xiàn)跟原著情節(jié)相差挺多的了。但我們后來發(fā)現(xiàn)這也未必是壞事，如果我們真能吃透原著的精神的話，如果我們的人物和人物定位咬準(zhǔn)了定位的話，那在情節(jié)和人物上的變動也未必是壞事。
解讀2 最大矛盾——處理宮廷政變與亂倫題材
從上世紀(jì)三四十年代的背景換成五代十國的宮廷亂世，時代變了，一切隨之改變，唯一不變的是那永恒的悲劇。
比如王后和小嬋的關(guān)系，在原著中，繁漪是因為非常愛周萍，她會比較嫉妒四鳳和周萍的關(guān)系，她因此把四鳳媽叫來，目的是把你女兒領(lǐng)走。這樣侍萍就來了，也就點(diǎn)燃《雷雨》中的另一條線索——周樸園和侍萍之間的恩怨。但當(dāng)你變到宮廷里的時候，很多東西就不對了，首先如果王后與王子有奸情的話，王后不至于去嫉妒太子與小宮女的情感，如果嫉妒的話，那么殺掉她或者把她趕出去就可以了，總之不必把她媽叫來讓她走，那么她媽就來不了，那蔣氏怎么來就成了大問題。這只是一個例子，還有很多很多類似的問題。譬如說《雷雨》里面最后的爆發(fā)是繁漪攔住了周萍不讓他走，要把一切事情都攪開，實際上攪開的并不是繁漪和周萍的奸情，那個只是讓周聰知道了，并沒有讓周樸園知道，那時候發(fā)生了一個意外，周樸園看到侍萍，那么于是關(guān)于兄妹倆的事就爆發(fā)了，對于一個家庭劇來說，兄妹亂倫已經(jīng)是最大的悲劇了，于是最后三個人死了，兩個人瘋了。但是到了宮廷，這個力度就不夠了，我們就覺得宮廷的最高動作就是政變了。
解讀3 角色變型——只能往極端走
周潤發(fā) 國王的“地獄心態(tài)”
周樸園也很難說是絕對的反派，他比較大的缺點(diǎn)就是虛偽，但他在原著中就是一個復(fù)雜的人物，也有讓人同情的一面。大王也是很復(fù)雜的角色，一方面能看到他的鐵腕一面，但如果你從他位置想，會感到一種很強(qiáng)的悲哀，正如導(dǎo)演說的就是“地獄心態(tài)”。這是到時我們跟導(dǎo)演討論大王這個人物的過程中，我們的觀點(diǎn)就是，既然大王都知道所有的事情的話，為什么不采取一種手段使得事情不要往最壞的結(jié)果發(fā)展，為什么產(chǎn)生這么大的悲劇。導(dǎo)演的意思就是他就是地獄心態(tài)，他就是注定了會這么辦，但不說明他不痛苦。
鞏俐 主張強(qiáng)硬反抗
鞏俐看了劇本后提出一個意見，她的這個意見我們很欣賞，因為她不是從個人角度上提出而是從對人物的理解。我們一度的劇本是說王后和繁漪在動作表現(xiàn)上是挺像的，繁漪當(dāng)時拉周萍是兩種方式，一種是哀求，大概就是說你不能忘了過去你說過的那些話，你知道我的心里有多苦；另外一種是蔑視的口氣，說你和你爹一樣虛偽的類似這種話。但主要的基調(diào)是哀求，因為在三四十年代的家庭的女性可能更符合她的身份很個性。但鞏俐說，如果皇后如果晚上就要造反，還會這么低聲下氣地哀求嗎？哀求他不走還有用嗎？所以事可能不是這樣辦的，劇本就有了變化，王后并不一定是哀求，而是另一種姿態(tài)，反而是太子擔(dān)心王后要干什么，所以這個變歸根到底還是因為時代變了，這些情節(jié)橋段動作不變的話，觀眾就會覺得你很傻，不會覺得像《雷雨》。
周杰倫 黑暗中的光亮
這個角色經(jīng)過很長時間的變化。(在知道是周杰倫演這個角色之后的變化嗎？)我們一直都不知道是周杰倫演，作為編劇就是要是做這個人物。但要說周杰倫這個角色就要從魯大海說起，剛變成劇本時候，是沒有這個人物，后來又加上又去掉最后又加上。剛開始他是作為蔣氏兒子的角色加上的，但這樣的話他與王后大王的關(guān)系就很難擺定。因為皇后是影片的核心人物，但周杰倫的角色卻是離皇后關(guān)系最遠(yuǎn)的，無論是情感和動作，后來就覺得不合理，最后導(dǎo)演就提出一個意見，一個很大的改動，說就把他變成皇后的兒子。當(dāng)時我們都覺得特別危險，覺得寧愿不加，因為即使不加也是成立的。于是后來我們就一起繼續(xù)討論，直到最后成了這個樣子，但大家都覺得挺滿意的。因為他也變成影片的一個亮點(diǎn)，我們一度拿劇本給人家提意見的時候，大家會覺得這個戲特別黑暗有點(diǎn)透不過氣來，相對來說，加了二王子這個人，還是有亮點(diǎn)的。
劉燁 左右搖擺的王子
其實我們理解《雷雨》中的周萍也是一個很弱的人，弱不弱不是說發(fā)不發(fā)脾氣的問題，而是自我的核心是怎樣的。而且他換成太子后，身上的壓力會更重。(告密的那場戲是這樣的)劉燁當(dāng)時可能既是內(nèi)疚也是保護(hù)自我吧，他的軟弱正是在于他的自我是在對父皇的妥協(xié)和對王后的迷戀之間的搖擺，即遵從父皇的道德、權(quán)利，這是天平的左邊，右邊是他和皇后的愛情。那場戲的時候，他左邊的砝碼不斷加重，他的愧疚感恐懼感都加強(qiáng)了，這個天平完全都擺過來了，他就什么都透露了。
至于太子與王后的愛情，那是見仁見智，整個劇的核心不是在他們的愛情上，不能鋪那么多，而只是在開頭和太子自殺沒有死之后，皇后和他的一場戲里表現(xiàn)出來。他們的愛情包裹在很多其他東西里。因為有那么強(qiáng)的一個動作，有生死在旁邊，主題也不是寫愛情，愛情只是在其間。可能有些人會覺得這個愛情不夠強(qiáng)，但也有人會被這種愛情打動。
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