當賈樟柯成為一個符號，當愈來愈多的年輕導(dǎo)演、業(yè)余導(dǎo)演尾隨其后，形成一個龐大隊伍的時候，恰恰也該到了對此進行反省的時候。從這個角度而言，華語電影失意本屆威尼斯電影節(jié)倒是一件很好的事情。

　　北京時間9月7日凌晨，第65屆威尼斯電影節(jié)閉幕，美國影片《摔跤手》擒獲金獅，其他獎項也各有所屬。華語電影在連續(xù)三年獲得威尼斯最高獎項之后，此次全軍覆沒，《蕩寇》和《完美生活》雖入圍兩大競賽單元，但最終空手而歸。

　　從開幕第一天起，本屆威尼斯電影節(jié)就展現(xiàn)出非同一般的熠熠星光，僅開幕電影《閱后即焚》和宮崎駿的《懸崖上的金魚姬》這兩部影片，就足夠吸引眼球了。但華語電影在威尼斯從來都是以黑馬姿勢殺出，十余次斬獲包括金獅獎在內(nèi)的重要獎項，讓華語電影和威尼斯之間有了一個美妙的形容詞，“緣分”。

　　之前，當賈樟柯的《三峽好人》捧得第63屆威尼斯金獅獎的時候，威尼斯與華語電影的緣分被媒體演繹到登峰造極的地步，甚至傳出賈樟柯與電影節(jié)主席馬可·穆勒“玩貓兒膩”的消息，事后雖經(jīng)證明這不過是一種猜測，但確實從側(cè)面表明，威尼斯對華語電影情有獨鐘。

　　再深的緣分也終有耗完的時候。本屆威尼斯電影節(jié)期間，曾跪拜迎接章子怡的馬可·穆勒主席依然對華語電影表現(xiàn)出一貫的熱情，但誰都明白，對華語電影的關(guān)注，也許只是威尼斯的一個習(xí)慣性舉動而已了。本屆電影節(jié)公映期間，《蕩寇》除了在攝影方面得到部分記者的好評外，大多數(shù)國內(nèi)和外國記者，都以“看不明白、沉悶、多余”等詞匯對該片進行了評價。效仿《二十四城記》采取一半劇情片、一半紀錄片方式制作的《完美生活》，也難承擔起拿獎的重任。

　　當然，兩片的導(dǎo)演都表示過，對拿獎不抱希望。但這種低調(diào)的背后，卻說明：去年到今年，商業(yè)大片扎堆兒的華語電影，已經(jīng)拿不出一部有實力的作品來去征服威尼斯了。賈樟柯此次也有新片《河上的愛情》參加展映單元，但這部短片的出現(xiàn)，主要目的已經(jīng)不是奔獲獎而去。經(jīng)由威尼斯成名的賈樟柯，更多時候是將參加這個節(jié)日當作了向海外賣片的大好時機，這也是他為什么近年每部片子在國內(nèi)票房慘敗，但卻部部有盈利的原因。

　　華語電影的“奧斯卡情結(jié)”遲遲得不到滿足，商業(yè)大片在國內(nèi)能威風(fēng)一時，但在國外卻頻遇冷場，在這種境遇下，威尼斯成了華語電影的一根救命稻草，尤其是當它的光芒輝映到文藝片身上的時候，很容易給影迷造成一種錯覺——文藝片成了提升華語電影整體質(zhì)量的有力支撐，只要文藝片能保持高質(zhì)量，華語電影就不會失去希望。

　　作為第六代導(dǎo)演代表人物的賈樟柯，就是這么被當作華語電影的希望推出來的，而且無論國內(nèi)國外，對他的評價都很一致。但我們也看到，隨著賈樟柯商業(yè)價值的被發(fā)現(xiàn)和被挖掘，他的種種電影操作手法，包括用藝術(shù)形式巧妙地將品牌和電影進行結(jié)合，正在成為新電影人追捧和模仿的對象——出現(xiàn)在本屆威尼斯電影節(jié)上的三部作品，有兩部和賈樟柯有直接關(guān)系，另一部也能明顯看到賈樟柯的影子。

　　雖然，重復(fù)也是一種藝術(shù)，但只有變異才會為促進藝術(shù)多元化提供巨大動力。當賈樟柯成為一個符號，當愈來愈多的年輕導(dǎo)演、業(yè)余導(dǎo)演尾隨其后，形成一個龐大隊伍的時候，恰恰也該到了對此進行反省的時候。從這個角度而言，華語電影失意本屆威尼斯電影節(jié)倒是一件很好的事情，它不僅可以讓那些對華語電影盲目樂觀的人清醒，也會幫助更多電影創(chuàng)作者和愛好者拓寬視野。韓浩月