近年來，翻拍成為了電視劇產(chǎn)業(yè)的主旋律�！读趾Ｑ┰�》、《鐵道游擊隊(duì)》、《51號(hào)兵站》等紅色經(jīng)典全部重新來過，香港經(jīng)典劇《上海灘》、《霍元甲》、《射雕英雄傳》也都新出了內(nèi)地版，而最新、最熱的是古典文學(xué)四大名著的翻拍。

　　1982年國(guó)慶節(jié)，央視播放了《西游記》試集《除妖烏雞國(guó)》，打響了四大名著上熒屏的第一槍。1998年，43集電視劇《水滸傳》在央視播出，標(biāo)志著四大名著電視化全部完成。完成這個(gè)浩大的工程，中央電視臺(tái)和中國(guó)電視劇制作中心花了15年時(shí)間。而如今，四大名著的新版電視劇幾乎同時(shí)啟動(dòng)，一起爭(zhēng)奪從演員到主創(chuàng)的優(yōu)質(zhì)資源，一起把娛樂圈攪得更加風(fēng)聲鶴唳。

　　娛樂新聞?dòng)绕涫请娨晞��?bào)道已經(jīng)高度向四大名著劇集中。這一年間，《紅樓夢(mèng)》劇組進(jìn)行了長(zhǎng)達(dá)數(shù)月的“紅樓夢(mèng)中人”選秀，一方面激起了關(guān)于規(guī)則和內(nèi)幕的爭(zhēng)議話題，一方面圍繞著用不用選秀的優(yōu)勝者，導(dǎo)演和出品方幾經(jīng)拉鋸，最后以換導(dǎo)演平息風(fēng)波�！度龂�(guó)演義》先是選定了“老字號(hào)”歷史劇導(dǎo)演陳家林，后來?yè)Q上了少壯派導(dǎo)演閻建鋼，并在網(wǎng)上大舉征集六大主演人選。僅僅過了半年，閻建鋼宣布退出，理由是“與部分投資方意見不合，操作層面上也發(fā)生分歧”。《水滸傳》前兩天建組，吳子牛導(dǎo)演率一干明星大碗喝酒，啟動(dòng)了網(wǎng)上“全球搜將”活動(dòng)遴選演員。此前，該劇早已因“邀請(qǐng)日韓演員來扮演梁山好漢”掀起軒然大波�！段饔斡洝返浆F(xiàn)在還沒有正式招兵買馬，但是制片人張紀(jì)中一年來一直大談創(chuàng)作思路，并同老版《西游記》中孫悟空的扮演者六小齡童舌戰(zhàn)了幾輪。

　　四大名著戲高調(diào)出場(chǎng)，沸沸揚(yáng)揚(yáng)地?fù)屨紛蕵钒婷�，無一例外地“未拍先紅”。然而，這番鼓噪僅僅是開始，同步啟動(dòng)的名著戲勢(shì)必會(huì)在不遠(yuǎn)的將來同步登場(chǎng)。名著戲都有龐大的體量，都有相當(dāng)?shù)奶?hào)召力，都要占領(lǐng)最好的播出平臺(tái)，都將二輪三輪地重播不休，到時(shí)候，熒屏上很可能出現(xiàn)曹操方唱罷、寶玉就出場(chǎng)的順序，或者武松在央視開打、唐僧在地方臺(tái)取經(jīng)的場(chǎng)面。四大名著戲連軸轉(zhuǎn)，觀眾在古人里打轉(zhuǎn)，難免感覺到枯燥乏味。雖然古典名著需要普及，而且沒有什么方式能比電視劇更加形象直觀、輻射寬廣，但翻開報(bào)紙就是名著劇組的是是非非，打開電視就是水滸、三國(guó)的捉對(duì)廝殺，肯定不是一件正常的事情�？梢哉f，電視劇題材單一化的傾向日益嚴(yán)重，而名著扎堆兒使這一問題更加昭然。

　　原因是多方面的。2004年，反腐劇、涉案劇被逐出黃金檔。此前，涉案劇連續(xù)幾年都是收視率最高的類型劇，禁令使這一劇種幾近夭折。隨后，古裝劇和辮子戲的播出比例受到限制，又一類型劇前景黯淡。接著，驅(qū)逐“第三者”成為凈化熒屏的新舉措，以情感糾葛見長(zhǎng)的電視劇又碰壁了。中國(guó)電視劇創(chuàng)作實(shí)力本就薄弱，無法推出像美劇《越獄》、《英雄》那樣富于科學(xué)含量和想象力的作品，幾番整合后，既無政策風(fēng)險(xiǎn)、又得觀眾歡心的就只有名著翻拍戲和親情、苦情戲了。此外，電視劇出品方急功近利，老想借船出海，很少力推原創(chuàng)。老想一本萬(wàn)利，不想從頭做起。搭名著的順風(fēng)車幾乎不用考慮宣傳費(fèi)，等于沒開機(jī)就回收了成本；而請(qǐng)人原創(chuàng)劇本等于是平地起樓，費(fèi)心費(fèi)力不說，將來的收益完全無法預(yù)知。對(duì)于每一個(gè)商家來說，翻拍之舉都遵循了利益最大化的原則，然而個(gè)體的理性造成了整體的非理性：題材一再重復(fù)，新作難以冒頭；名家始終當(dāng)?shù)�，新鮮血液全無。結(jié)果形成一個(gè)暮氣沉沉、虛假繁榮的市場(chǎng)。

　　不要再重彈《羅密歐與茱利葉》重拍了多少次的老調(diào)了，莎翁名作的翻拍始終是在百舸爭(zhēng)流、萬(wàn)箭齊發(fā)的環(huán)境中完成的，它在西方只是各種類型作品中的一支，而不會(huì)大樹底下不長(zhǎng)草，不會(huì)畸輕畸重，把局部奉為整體。中國(guó)的電視劇觀眾數(shù)以億計(jì)，有多種多樣的口味和需求，擺在他們面前的應(yīng)該是滿漢全席，而不能只是一碗肉和一條魚，盡管這魚和肉用傳統(tǒng)工藝做得非常地道。要想全面展現(xiàn)時(shí)代氣象，要想充分滿足觀眾意愿，需要更有智慧的產(chǎn)業(yè)政策，需要鼓勵(lì)原創(chuàng)的遠(yuǎn)見和勇氣。 (李星文）