日前，由法國(guó)女星艾曼紐·貝阿主演的災(zāi)難片《回魂》在威尼斯舉行了全球首映。貝阿和該片的比利時(shí)導(dǎo)演法布里斯·杜·威爾澤，以及男演員邁克爾·科恩出席了首映禮。該片因?yàn)橹黝}涉及2004年的印尼海嘯而在放映后引發(fā)了不小的爭(zhēng)議，但無(wú)論導(dǎo)演還是貝阿均在發(fā)布會(huì)上表示，影片并無(wú)意揭海嘯受難者的傷疤。

　　貝阿：不會(huì)“審判”自己

　　《回魂》揭示了人如何面對(duì)突如其來(lái)的災(zāi)難以及失去親人的痛苦。2004年，印度尼西亞蘇門答臘島附近海域發(fā)生里氏7.9級(jí)強(qiáng)烈地震并引發(fā)海嘯，波及印度洋沿岸十幾個(gè)國(guó)家，造成11個(gè)國(guó)家的超過23萬(wàn)人死亡或失蹤。艾曼紐·貝阿和英國(guó)男演員魯弗斯·塞維爾扮演一對(duì)夫婦，他們的兒子在海嘯中遇難，但他們不愿相信這個(gè)事實(shí)。為了尋找兒子，他們來(lái)到泰國(guó)和緬甸交界的原始森林中，沒想到發(fā)現(xiàn)了一個(gè)被小孩所統(tǒng)治的部落。

　　影片一亮相，立即在威尼斯引發(fā)了爭(zhēng)議，有些觀眾，尤其是部分當(dāng)年印尼海嘯的受害者家屬認(rèn)為《回魂》無(wú)疑是往受害者家屬的傷口上撒鹽�！短┪钍繄�(bào)》引用一對(duì)在海嘯中失去女兒的夫婦的話說，《回魂》借災(zāi)難和他人的痛苦娛樂大眾是“令人無(wú)法忍受的”。對(duì)此，導(dǎo)演法布里斯·杜·威爾澤解釋說：“我很尊重那些在海嘯中失去親人的受害者，我無(wú)意傷害他們，更不想重新揭開他們的傷疤，所以在《回魂》里甚至沒有海嘯的鏡頭。”事實(shí)上，全片唯一與海嘯直接有關(guān)的就是片頭在水下拍攝的一組鏡頭。

　　艾曼紐·貝阿也指出，海嘯并非電影的主題，“故事的核心是一對(duì)夫婦，而他們的兒子恰好是海嘯的受害者。假如他因?yàn)閯e的災(zāi)難在其他地方遇害，對(duì)于電影的主題并不會(huì)有影響，所以我不打算‘審判’自己。”

　　導(dǎo)演：請(qǐng)貝阿主演很緊張

　　另一方面，導(dǎo)演法布里斯·杜·威爾澤也對(duì)相比在海嘯中遇難的當(dāng)?shù)厝�，西方媒體過分關(guān)注來(lái)自西方國(guó)家的受害者感到不滿，“媒體的報(bào)道讓我震驚，好像生命的價(jià)值是不相等的。這也就是我為什么將海嘯設(shè)定為故事背景的原因：一對(duì)乍看上去完美的夫婦，美麗、健康、富有、事業(yè)有成，一旦他們的生命中喪失了什么，他們立刻變得手足無(wú)措，無(wú)法解決問題。”

　　相比觀眾糾結(jié)于道德上的對(duì)錯(cuò)，影評(píng)人把《回魂》看作是故事同樣發(fā)生在原始叢林中的約瑟夫·康拉德的小說《黑暗之心》的電影版，相比科波拉根據(jù)《黑暗之心》創(chuàng)作的電影《現(xiàn)代啟示錄》，《回魂》更專注于個(gè)體的境遇和心靈的煎熬。也有影評(píng)人表示《回魂》讓人想到威廉·戈?duì)柖〉男≌f《蠅王》，小說講的是一群因?yàn)楹藨?zhàn)爭(zhēng)被放逐到孤島上的孩子，與電影中由孩子組成的原始部落不謀而合。

　　至于拍片過程，導(dǎo)演杜·威爾澤表示，貝阿這樣蜚聲世界的女演員擔(dān)任主演，讓他感到很緊張，因?yàn)樗�作為�?dǎo)演，對(duì)于角色的要求高得嚇人，而貝阿可能無(wú)法承受身體上面臨的挑戰(zhàn)�；貞浧鹋钠瑫r(shí)的種種，貝阿的確心有余悸，大風(fēng)大雨、泥濘的地面、連綿的原始叢林都讓她很難適應(yīng)，必須面對(duì)身體和情感的雙重考驗(yàn)。不過，更讓她擔(dān)心的則是在片中的拍檔英國(guó)男演員魯弗斯·塞維爾，因?yàn)樗�扮演的角色不但失去了兒子，還面臨失去妻子的危險(xiǎn)，“我感覺他已經(jīng)在崩潰的邊緣了，也許我這樣說他會(huì)不高興，不過我確實(shí)從他的眼神里看出來(lái)了�！痹鐖�(bào)記者 程曉筠 編譯